影视作品中不同的焦距隐藏了哪些镜头语言?

2021-06-04
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影视作品中不同的焦距隐藏了哪些镜头语言?在影视作品的制作中,我们都知道镜头的焦距要根据景物来确定,但奥秘远不止于此。在同一个场景中,不同的焦距会带来怎样的不同视觉体验?隐藏了哪些镜头语言?好莱坞电影摄影师纽顿·托马斯·西格尔拥有40多年的专业电影摄影经验,对镜头和镜头运动的选择有着深入而独特的见解。

影视作品中不同的焦距隐藏了哪些镜头语言?

 

在电影摄影中,任何镜头或场景的视觉效果都取决于三个主要因素:构图、照明和相机运动。镜头的选择对这三个因素影响很大。通常,我们根据焦距来区分镜头。

焦距

 

焦距是一个光学概念,我们经常在镜头上看到一些数字,比如50mm,35mm等等。它表示光从透镜的光学中心到聚光焦点的距离。下图详细解释了各种光学术语的含义。

 

焦距通常以毫米为单位。实际上,焦距越长,图像中的视角越窄。反之,焦距越短,视角越宽。

不同焦距视角不同(上:长焦距,下:短焦距)

因此,不同焦距的镜头不仅影响被摄对象的形状,还决定了观众能从画面中获得多少信息,包括前景和背景。

在我们的基本认识中,远视选择短焦距广角镜头,近视选择长焦距镜头。其实镜头的选择远不止这些。不同的景深和视角包含了完全不同的镜头语言。

广角镜头

尼古拉斯·文鼎·瑞文的电影《为死者开车》中,一些单人表演的特写镜头选择了广角镜头而不是长焦镜头,这似乎违背了我们的基本认知。

在下图中,奥斯卡和瑞安没有出现在同一张照片中。通过广角拍摄,营造两个人之间的距离,让两个人在镜头里看得比实际距离更远,传达人物关系中的疏离感。

 

同时,在由广角镜头组成的近景镜头中,观众会有贴近人物的感觉。因此,广角镜头可以用来创造一个主观的角度,让观众感觉仿佛置身其中。有趣的是,大特写没有这种独特的感觉,大特写往往是长焦距拍摄的。

 

《三王》导演大卫·拉塞尔在电影《三王》中,这两个镜头都是用长焦镜头拍摄的,却没有广角镜头独有的亲切感。

长焦镜头

也是“流放驾车”的一部分。通过长焦镜头拍摄给人一种疏离感。

观众似乎从一个更客观、更窥视的角度来观察人物的表现,而长焦镜头的浅景深将人物与背景隔开,加深了观众与人物之间的距离感。

 

普通镜头

正如字面上所描述的,用普通镜头拍摄的照片没有什么特别之处,所以通常被认为是正常的人类视角。

在布莱恩·辛格导演的《波西米亚狂想曲》中,两个角色之间深厚的感情通过普通的镜头传达给观众。这时候在这样亲密浪漫的场合,普通镜头虽然离人物很近,却没有强烈的侵犯感。画面的呈现很自然,不会让观众发挥。

 

焦距的灵活使用

 

不同的镜头会对同一个主题产生完全不同的感受。

普通/长焦镜头

 

在三名金牌得主中,马克·沃尔伯格刚刚获救。这一幕从一个普通的,甚至略远的镜头开始。这时的人物显得很亲密,场景和场景的关系也很相似。

但当乔治·克鲁尼在被攻击后开始行动时,画面会切换到更主观的广角镜头,在其中我们会参与到紧张的剧情和人物命运中

 

 

广角镜头

不同镜头所传达的视觉体验与其焦距直接相关。例如,广角镜头本身比长焦镜头有更多的视角。在实际距离不变的情况下,不同焦距的镜头会带给我们不同的空间感。

 

自上而下:长焦距镜头、普通镜头、广角镜头

 

我们可以利用不同焦距的独特空间感来创造独特的镜头风格。比如《金牌三王》的长焦镜头,明显放大了镜头的运动。

在《波西米亚狂想曲》中,弗雷迪开始演奏时,镜头以广角包围了他。在广角镜头的透视下,看台上的主角和观众都能看到很远的地方。

但是当他开始演奏的时候,观众被他的音乐感动了,加入了他的行列。

我们用推轨变焦让弗雷迪的身影留在画面中,观众与他的距离逐渐缩短,把我们带入了与看台观众一起由角色创造的音乐世界。

通过深入的了解和研究,即使是最基础的镜头技巧,也会带给我们那么多的改变和感悟。电影艺术的魅力在于灵活掌握和运用自己的特点,创造不同的故事基调,传达不同的情感和内心信息。

 

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那本期关于影视作品中不同的焦距隐藏了哪些镜头语言?的分享就到这里结束了,也欢迎喜欢影视后期的小伙伴,关注我们的官网绘学霸,经常分享各类教程、资源、经验,助你开启影视后期提升之门。

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