介绍

今天来分享一下海盗作品的制作过程，本教程是有关创建逼真渲染角色（从参考收集到最终姿势和渲染）的一般指南。我将展示在Maya和ZBrush中进行建模和摆姿势的总体过程。

 

海盗的 最终渲染

参考

第一次收集参考资料时，我确定了海盗角色最重要的细节，并对我的照片进行了分类（身体，头骨，枪支，裤子等）。参考照片对于获取所有污垢，划痕和颜色变化的细节也很重要。

 

概念设计

然后，选择我最喜欢的照片参考。将这些参考应用到我的海盗角色身上，以查看它们的外观。花时间绘制概念设计图是一件好事。这个关键步骤可以节省您的时间，因为您可以提前计划角色的所有细节。

 

人物概念设计与参考

解剖

我开始制作基本造型。即使角色穿着衣服，没有参考也很容易得出错误的身体比例。最好从ZBrush提供的基础网格开始，当改变结构差不多的时候，使用Zremesh为雕刻细节制作更好的拓扑。然后，我将模型发送到了Maya，开始在他身上制作衣服和道具。

 

改变身体比例和雕刻肌肉细节

细节

选择特定的男性模特作为我的主要参考对象后，从不同角度收集了尽可能多的照片。我使用ZBrush中的透明度功能雕刻了基本形状，并检查以确保模型与照片对齐。

在建立基本形状之后，我使用飞溅笔刷在皮肤和痣的结构上随机绘制凹凸感，以使他具有瑕疵感并打破结构的对称性。使用纹理来绘制微观细节，例如毛孔和细小的皮肤褶皱，而不是对其建模。

然后，我用Fibermesh迅速处理头发和胡须。Fibermesh是ZBrush中用于快速遮罩绘制头发的出色工具，但对于在Maya中进行渲染或创建游戏模型是没有用的。

 

在面部添加细节

布料

我在Maya中制作了衣服，并在ZBrush中雕刻了褶皱。MD软件也是创造衣服的另一个不错的选择。布缝对于显示细节非常重要，因此我们应密切注意如何将衣服缝在一起。一种技巧是使“Lazy mouse”能够更准确地放置接缝alpha。对于皱纹，我试图在雕刻时考虑每块布的面料和厚度的差异。

而且，如果其他道具（例如皮带扣）压在衣服上，则由于其皱纹既紧又松，因此需要更多的参考和关注。

 

用Alpha和Lazy mouse绘制接缝

造型道具

道具的制作过程与身体相同。我使用Drag Rect绘制了装饰图案，完成绘画后，我将颜色转换为蒙版，然后对其进行了膨胀处理。这样，我可以保持相同的图案厚度，并且可以随时生成相同的蒙版。完成雕刻后，我将模型导入Maya，并制作了皮套。

 

使用Alpha在枪上制作装饰品形状

Retopo和UV

我通常使用Maya和Topogun 创建更干净的网格拓扑。我从ZBrush导入了一个减面的网格，并使用Quad Draw重新拓扑。绘制较大的四边形并在以后添加边缘环的速度更快。重新调整身体和衣服的拓扑时，我不得不考虑动画效果。通常，它需要更多的边缘环，从而可以进行更多的动态运动，例如肘部，膝盖，脖子和眼睛。同样，当我决定最终的多边形数量时，角色的轮廓是最重要的。如果轮廓很复杂，如布上的皱纹，则最好添加更多的布线。

 

绘制四边形

头发

我通常在Maya中使用Ornatrix或Xgen来烘焙头发纹理，然后开始先放置大块头发，然后再放置较小的头发。最好将头皮纹理的颜色与头发匹配，这样肤色不会形成太多对比。我通过不断调整每个发片的角度，以避免露出薄的地方头发边缘。

 

将发片放在头部和资产上

质感

我用Substance Painter绘制道具纹理，用Mari做皮肤，当然还有很多其他软件都能实现相同的效果，使用Texture XYZ中的纹理投影了颜色和法线贴图。

对于光泽图，我复制了颜色图，将其设置为灰度，并调整了亮度和对比度，直到看起来像皮肤一样。由于汗水和油脂的原因，一些部位（例如前额和鼻子）更加光滑。

 

角色的纹理

姿势

我也为姿势使用了照片参考。我喜欢使用电影素材作为动作姿势的参考。我使用ZBrush Transformation进行摆姿势。

 

使用ZBrush变换姿势

色彩校正和照明

我使用V-Ray进行渲染。在渲染过程中，我对纹理的颜色，饱和度和对比度进行了很多调整，因此每个道具和布料都会融合在一起。每个道具的磨损程度也应相似。